贾樟柯《江湖儿女》观后(严重剧透,慎入。)

靖博 阅读:1288 2018-09-25 11:10:20 评论:0

前天看了期待了很久的贾樟柯新片《江湖儿女》,观后感用两个字就可以总结——失望。按我的观影标准,以十分制记,该片只能勉强打4分。

(以下文字有剧透,读者可自行决定是否读下去)

剧情总结:山西大同的一个黑帮大哥(廖凡 饰彬彬)有一次被其他帮派小弟堵住。危及关头,大哥的马子(赵涛 饰巧巧)拿出大哥的手枪朝天鸣枪吓退了对方。巧巧因私藏枪支罪被判入狱五年。出狱后联系不到大哥彬彬。辗转打听到彬彬在四川某地,于是前去寻他。两人见面后,彬彬称自己已有女友,巧巧伤心离去。回到家乡大同独自打拼,靠一个棋牌室生活。多年后,彬彬下肢瘫痪,黯然回到大同,被巧巧收留。经过治疗,彬彬瘫痪治愈,又悄然离开了巧巧。

就这样一个扯淡的故事。

我不明白豆瓣上7.8的评分是怎么来的,大家最近都害了眼疾吗?还是集体吃了智商退步药?这么蹩脚的一个既不够狠又无义气的帮派大哥和逆来顺受的马子之间多年的感情故事,到底哪里表现了眼下这个社会?一脸横肉的大哥,动不动还把关二爷神像请出来吓唬手下,天天揣着把手枪壮胆,马子给自己顶了官司后扬长而去,混不下去了又回去找马子。这个血情节连基本的帮派大哥特色都没抓住。连街头巷斗的基本技能都不够凶狠。若不是之前看过廖凡在《师父》中饰演咏春门师父的镜头,或许我会对其菘包多一点原谅。

镜头刻意的贾樟柯式模糊与摇晃丝毫不能掩盖叙事的杂乱与无力,因为从人物和事件的源头上就跑偏了,之后再怎么用色彩和鸟瞰式长镜头加装逼无限的凌空巨响都无法掩饰内容的空洞。

情节中多个桥段不知所云,不是贾樟柯式的不知所云。过去贾樟柯的影片中惯用的多线条白描手法用过头了,只显得纯粹的多余与无聊。年少时的巧巧乘长途汽车回家看父亲,父亲的厂矿面临改制,工人群情激奋的反抗停留在父亲送巧巧上车的路边,之后再也不见重提。贾岛想说什么?

巧巧在奉节身无分文,连施骗术讹人钱财,想表达什么?巧巧在监狱里学会了江湖的入门手段?巧巧通过江湖手法完成了基本的原始积累?巧巧因情生恨报复社会?那又何必安插了一个突兀的上海侃爷在火车上吹嘘去新疆研究UFO,而巧巧又中了迷魂香一般地跟他走,然后又反悔中途下车?这个桥段用来做什么?只为请徐峥友情出演而友情出演吗?

贾樟柯在接受某采访时说:“江湖文化一直是中国文学电影里面非常重要的母题,小时候读的《水浒传》就是一个江湖,初中高中看了六年的香港电影录像带,也完全是江湖的世界,我总在想人们为什么喜欢表现江湖,江湖是什么?它更多是一个广义的含义:复杂的人际关系。我们每个人都生活在复杂的人际关系里,要处理这些人际关系和危机四伏的社会环境。

你确定吗贾导?江湖就是黑帮?以你对中国社会的观察和思考几十年来就得出了这个小学水平的等式吗?

我观影后的第一感觉是,贾樟柯和马云做了同样的一件事:有钱了,圆一下少年时代的武侠江湖梦。

马云的武打短片有多恶俗,贾樟柯的《江湖儿女》就有多苍白。要多庸俗有多无聊。为什么一提到人就要标签为江湖?一谈江湖就靠黑帮和地痞来表现?你俩敢说自己看不起香港录像吗?我看香港最粗制滥造的黑帮片都比贾、马二位的烧钱武打片有品位,起码前者的斗殴镜头够血腥。

每个导演都有一个周期,在我看来,冯小刚的作品到《1942》为止,贾樟柯的作品到《天注定》为止,之后就是江郎才尽、自暴自弃漫长的混吃等死过程。只是,要庸俗就痛快地庸俗,用不着还扯着年轻时的光环遮羞。

我不知道斌斌和巧巧身上哪里能看到真实的社会,我甚至连“江湖”都看不到。江湖并非只是人际关系之复杂,即便是,斌斌巧巧的孽恋也不复杂,puppy love都是那样,毫无稀奇之处。随便一个当年盘踞在学校门口的小混混都有过类似的感情故事,但他们能代表多大比例的人群?

一部既没有江湖,也不是正常儿女的梦呓电影,扯了两个小时。幸亏被删了很多,观众幸甚。退一万步,即便错误地抓了一个虚幻的社会符号,哪怕讲了一个完整的故事也行,善于缓慢叙事的贾导连这个基本功都废了。

有人看到的是江郎才尽,我看到的是一个电影导演百无聊赖,不想再努力,不愿再正经,开始假托怀旧频频向自己“致敬”的矫情。

近几年不少电视节目也有此倾向。看官听我试举几例看是也不是。

在几个电视喜剧选秀节目中,我多次看到某些喜剧演员非常用心用力地把喜剧编成了短平快的催泪小品,手段是通过拙劣的蒙太奇剪接法,回顾自己从艺的心酸,喜剧人的悲剧性,结语是“艺人真不容易”。还有一档专业演员的PK综艺节目,也同样动辄就搞出“演员对艺术的信仰”这种催人尿下的主题词来。我看了统统想吐。演员、艺人,跟每个平凡、普通、一辈子没名气、天天朝九晚五挣钱养家的人有什么区别?大家都有苦水,都有心酸,都有压力,轮得着锦衣玉食的你们在电视上哭天抹泪儿脱下裤子向观众展示内裤上的补丁吗?我觉得没有一个艺人有这个资格和权利。过早地写”回忆录“,轻浮地“怀旧”,草率地“总结人生”,比在社会黑暗面前沉默更可恨。

贾樟柯导演,你可以停止你曾经尖刻的视角和电影语言,但请你不要过分放大自己的梦境来敷衍观众。你是公众人物,不能像没名气的普通人那样任性。

写电影观后感第一次写到气愤的地步。我决定将《江湖儿女》的评分降为2分。

附录:

贾樟柯作品表(导演、编剧)

1994年 纪录片《有一天,在北京

1995年 纪录片《小山回家》

1996年 纪录片《嘟嘟》

1997年 故事片《小武》

2000年 故事片《站台》

2001年 纪录片《公共场所》; 短片《狗的状况》

2002年 故事片《任逍遥》

2004年 故事片《世界》

2006年 故事片《三峡好人》

           纪录片《东》

           纪录片《赖小子》

2007年 纪录片《无用》

2008年 纪录片《二十四城记》

           短片《河上的爱情

2010年 纪录片《海上传奇》

2013年 故事片《天注定》

2015年 故事片《山河故人》

2017年 《时间去哪儿了》

2018年 故事片《江湖儿女》

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